風景論　東アジアから見る・読む・考える

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目　次

はじめに

仙境に架かる橋―狩野山雪筆《長恨歌画巻》を手がかりにして……村木 桂子
　一 「愛と死」を描く「長恨歌」
　二　狩野山雪筆《長恨歌画巻》の概要
　三　長恨歌図に見る仙境の風景
　四　中国絵画にみる山雪本のイメージソース
　五　亭橋のある風景
　六　近世初期の蓬莱仙境

海北友雪筆総持寺縁起絵巻について―描かれた境内からみる制作年代―……桑野 梓
　一　総持寺と総持寺縁起絵巻
　二　総持寺の歴史
　三　海北友雪筆「総持寺縁起絵巻」について
　四　描かれた風景

「秋草の美学」から考える日本と中国絵画における風景の表現……施 燕
　一 「秋草の美学」から考える意味
　二　源豊宗という人物
　三 「秋草の美学」とは
　四　日本絵画にみる「秋草の美学」
　五 「龍」とは
　六　風景の表現
　七　改めて「秋草の美学」とは

浦上春琴の山水図をめぐって―《雨後山水図》と《蘭亭図》―……中谷 伸生
　一　春琴筆《雨後山水図》
　二　春琴の略歴
　三　春琴の人柄
　四　春琴作品の評価
　五　春琴筆《蘭亭図》
　六　蘭亭図の構成と細部描写
　七 《益王重刻小蘭亭図巻》と王羲之『蘭亭序』
　八 《雨後山水図》と《蘭亭図》

創られる風景―近世大坂の名所と風景―……内海 寧子
　一　風景と名所について
　二　近世大坂の名所見物
　三　新しく創られる名所
　四　まとめ

大和絵風景画における古典とモダン―松岡映丘筆《さつきまつ浜村》の分析を通して―……日並 彩乃
　風景画におけるやまと絵の近代化とは何か
　　一　写実と様式の逆説：《夏立つ浦》から《さつきまつ浜村》へ
　　二　古典とモダン：風景画から風俗画へ
　　三　名も無き風景
　大和絵風景画が表現したもの

土田麦僊《大原女》の風景……豊田 郁
　一 《大原女》の制作経緯
　二　大原女というモティーフ
　三　西洋近代絵画からの着想
　四 「クラシック」な美への憧憬
　五 《大原女》における古典と近代

青木繁の絵画における人物のいる風景……髙橋 沙希
　一　青木繁の魅力
　二　当時の洋画界
　三　初期作品（一八九六－一九〇三）
　四　中期作品（一九〇四－一九〇七）
　五　後期作品（一九〇八－一九一〇）
　六　青木繁の人物描写

マックス・エルンストと空間表現、そして自然風景空間とイマージュの成立……嶋田 宏司
　一　マックス・エルンストと風景、および空間
　二　論文「色彩の生成について」にみる空間の意識
　三　メカニックなオブジェ素描と地面
　四　教材カタログの塗り潰しコラージュ
　五　デ・キリコの都市空間とエルンストの自然風景
　六　パリ期の風景表現
　七　森の絵画シリーズ
　八　怪鳥ロプロプという自然のイマージュ

風景を構成する「見えないもの」について―「バリ島の風景」を事例として―……磯 忠幸
　一　天国のイメージと宇宙空間
　二　リアルさの根源―現実とイメージの重層性
　三　映像の解剖―映像人類学の試み
　四　バリ島の風景を描く―シュピースと「風景とその子供たち」
　五 「絵画」の導入―新しい表現様式としての「絵画」―
　六　バトゥアンの絵画―「サクティ」が構成する世界―
　七　見えないものを見る
　八　風景を読解する

あとがき
著者紹介